• Fokus na sztukę
  • Sztuka we dwoje
    • Ciało i sztuka
    • Zabawmy się!
    • Odkrywając Picassa
    • Nowoczesne Boże Narodzenie
    • Na tropach piękna
    • Humor w sztuce
    • Patrząc na siebie
    • Wakacje we dwoje
  • ‚artdone’ video
  • Wyprawy ze sztuką
    • Wyprawy ze sztuką online
      • Bartłomiej Kiełbowicz. Sublimacja
      • Polska. Siła obrazu bis
      • Polska. Siła obrazu
    • Wyprawy: archiwum
      • Książęca Burgundia
      • Do Pragi z Rembrandtem
      • Milanówek ze Szczepkowskim
      • Rzym Rafaela
      • Willmann, Hockney i Wrocław
      • Od van Eycka do Bruegla
      • Noworoczna Holandia
      • Świąteczne Monachium
      • Leonardo w Paryżu
      • Lola van der W.
      • Po prostu Moskwa
      • Madrycka niespodzianka
      • Marina Abramović zaprasza
      • Lazurowe Wybrzeże
      • Od van Eycka do Ensora
      • Barcelona na weekend
      • Zdążyć przed Brexitem
      • Holenderskie zakamarki
      • Bruegel na życzenie
      • Bruegel i Schiele
      • New York, New York
      • Moore, Malczewski i zegary
      • Rokokowy Bauhaus
      • Petersburg i Siemiradzki
      • Paryż, ale nie tylko
      • Caravaggio w Mediolanie
      • Frida Kahlo zaprasza
      • Zobaczyć Petersburg
      • Od Luwru do Centrum Pompidou
      • Artystyczna Prowansja
      • Arcydzieła włoskiego renesansu
      • Berliński weekend
      • Bosch bez końca
      • Od Caravaggia do Pollocka
      • Szwajcaria po raz pierwszy
      • Lecimy na Boscha
      • Wizyta u państwa Litawińskich
      • Impresjoniści w Normandii
      • Wyprawa na Boscha
      • Karnawał w muzeach Wenecji i Wiednia
      • Jesienne Niemcy
      • Między Wenecją a Mediolanem
      • Paryż zawsze kuszący
      • Od Michała Anioła do Rembrandta
      • Spotkanie ‚Późny Rembrandt’
      • Wiedeń i Budapeszt 2015
      • Belgia 2014
      • Holandia 2014
      • Paryż i okolice 2014
      • Wystawa ‚Adoratio’
      • Belgia 2014 (maj)
      • Wykład ‚Magritte’
      • Paryż 2014 (marzec)
      • Holandia 2013
  • Wykłady w Zamku Królewskim
    • Wykłady w Zamku Królewskim 2020/21
    • Wykłady w Zamku Królewskim 2019/20
    • Wykłady w Zamku Królewskim 2018/19
    • Wykłady w Zamku Królewskim 2017/18
    • Wykłady w Zamku Królewskim 2016/17
    • Wykłady w Zamku Królewskim 2015/16
    • Wykłady w Zamku Królewskim 2014/15
    • Wykłady w Zamku Królewskim 2013/14
  • Autor / Author
  • ulubione linki / favourite links
  • Historia sztuki
    • Prehistoria / Mezopotamia / sztuka egejska / Etruskowie
    • Sztuka starożytnego Egiptu
    • Sztuka starożytnej Grecji
    • Sztuka starożytnego Rzymu
    • Sztuka wczesnochrześcijańska / wczesne średniowiecze
    • Romanizm
    • Gotyk
    • Polska – średnowiecze
    • Malarstwo włoskie XIII-XIV / malarstwo niderlandzkie XV
    • Renesans I
    • Renesans II
    • Renesans III / manieryzm
    • Barok I
    • Barok II
    • Barok III
    • Sztuka XVIII wieku
    • Polska – renesans / barok
    • Klasycyzm
    • Polska – czasy Stanisława Augusta / klasycyzm
    • Romantyzm
    • XIX wiek: akademizm / historyzm
    • Polska – XIX wiek
    • Realizm / prerafaelici
    • Impresjonizm / postimpresjonizm
    • Koniec XIX wieku: symbolizm / secesja
    • Polska – Młoda Polska
    • 1. połowa XX wieku I
    • 1. połowa XX wieku II
    • 1. połowa XX wieku III
    • Architektura XX wieku I
    • Sztuka polska XX wieku I
    • 2. połowa XX wieku I
    • Artyści współcześni (zagraniczni)
    • 2. połowa XX wieku II
    • Artyści współcześni (polscy)
    • Moda
    • Fotografia
    • Architektura XX wieku II
    • Sztuka polska XX wieku II

artdone

~ strona o sztuce, muzeach, wystawach

artdone

Tag Archives: Hans Memling

Czarno-biała sztuka III

27 Czwartek Wrz 2018

Posted by artdone in Düsseldorf, galeria gallery, Londyn London, Museum Kunstpalast Düsseldorf, National Gallery London, Niemcy Germany, UK, wystawy exhibitions

≈ Dodaj komentarz

Tagi

Adriaen van de Venne, Anton van Dyck, Célestin Joseph Blanc, Cy Twombly, Domenico Beccafumi, François Boucher, Gustave Moreau, Hans Memling, Hendrick Goltzius, Jacob de Wit, Maître de la Vraie Cronicque descoce, Pieter de Jode the Younger, Willem Vrelant

por. galeria Czarno-biała sztuka I, galeria Czarno-biała sztuka II

Gustave Moreau, Diomedes pożarty przez swoje konie / Diomedes devoured by his Horses, bez daty / no date, Musée national Gustave Moreau, Paryż / Paris






Monochrome: Painting in Black and White – 30.10.2017-18.02.2018 – The National Gallery, Londyn / London

Black & White. Von Dürer bis Eliasson / Black & White. From Dürer to Eliasson – 22.03.2018-15.07.2018 – Museum Kunstpalast, Düsseldorf

Share this:

  • Udostępnij
  • Facebook
  • Twitter
  • E-mail
  • Drukuj
  • LinkedIn
  • Pinterest
  • Tumblr
  • Reddit

Dodaj do ulubionych:

Lubię Wczytywanie...

Portret flamandzki 1400-1700 – galeria

03 Piątek List 2017

Posted by artdone in galeria gallery, Haga The Hague, Holandia The Netherlands, Mauritshuis, wystawy exhibitions

≈ Dodaj komentarz

Tagi

Anton van Dyck, barok baroque, Cornelis de Vos, Erasmus Quellinus II, Hans Memling, Jacob Jordaens, Jan Fyt, malarstwo painting, Master of Frankfurt, Peter Paul Rubens, portret portrait, renesans renaissance, Rogier van der Weyden

por. galeria Portrety flamandzkie w HadzeHans Memling, Portret Bernarda Bemba / Portrait of Bernardo Bembo, ok. / ca. 1471-74, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten / Royal Museum of Fine Arts, Antwerpia / Antwerp





Neighbours: Portraits from Flanders 1400-1700 – 07.09.2017-14.01.2018 – Mauritshuis, Haga / The Hague

Share this:

  • Udostępnij
  • Facebook
  • Twitter
  • E-mail
  • Drukuj
  • LinkedIn
  • Pinterest
  • Tumblr
  • Reddit

Dodaj do ulubionych:

Lubię Wczytywanie...

Metamorfozy renesansowej Europy – galeria II

26 Sobota List 2016

Posted by artdone in galeria gallery, Landesmuseum Zürich National Museum Zurich, Szwajcaria Switzerland, wystawy exhibitions, Zurych Zurich

≈ Dodaj komentarz

Tagi

Albrecht Dürer, Andrea del Castagno, Antonio del Pollaiuolo, Cimabue, Francesco d'Antonio, grafika prints, Hans Memling, Hendrick Goltzius, Herman Posthumus, Lambert Sustris, malarstwo painting, Rafael Santi Raphael, renesans renaissance, rysunek drawing, rzemiosło craft, rzeźba sculpture, Ugo da Carpi

por. galeria Metamorfozy renesansowej Europy I, galeria Metamorfozy renesansowej Europy III







Europa in der Renaissance. Metamorphosen 1400–1600 / Europe in the Renaissance. Metamorphoses 1400–1600 – 01.08.2016-27.11.2016 – Landesmuseum Zürich / National Museum Zurich, Zurych

Share this:

  • Udostępnij
  • Facebook
  • Twitter
  • E-mail
  • Drukuj
  • LinkedIn
  • Pinterest
  • Tumblr
  • Reddit

Dodaj do ulubionych:

Lubię Wczytywanie...

Maria Matka Miłosierdzia – galeria I

21 Czwartek Lip 2016

Posted by artdone in galeria gallery, Kraków, Muzeum Narodowe w Krakowie National Museum in Krakow, Polska Poland, wystawy exhibitions

≈ Dodaj komentarz

Tagi

Albrecht Dürer, Barnaba da Modena, barok baroque, Cima da Conegliano, Donatello, Federico Barocci, Francescuccio Ghissi, Giotto, Hans Memling, ikonografia iconography, Masolino da Panicale, Niccolò di Liberatore, Peter Paul Rubens, renesans renaissance, Sassoferrato, średniowiecze Middle Ages

por. galeria Maria Matka Miłosierdzia II






Maria. Mater Misericordiae – 24.06.2016-09.10.2016 – Muzeum Narodowe w Krakowie, Gmach Główny, Kraków / Cracow

Share this:

  • Udostępnij
  • Facebook
  • Twitter
  • E-mail
  • Drukuj
  • LinkedIn
  • Pinterest
  • Tumblr
  • Reddit

Dodaj do ulubionych:

Lubię Wczytywanie...

Ottomania też w Wiedniu – galeria

07 Sobota List 2015

Posted by artdone in Austria, galeria gallery, Kunsthistorisches Museum, Wiedeń Vienna, wystawy exhibitions

≈ Dodaj komentarz

Tagi

Adriaen de Vries, Hans Memling, malarstwo painting, Parmigianino, renesans renaissance, rzemiosło craft, rzeźba sculpture, Tycjan Titian

por. galeria Osmański Orient i europejski Renesans I oraz galeria Osmański Orient i europejski Renesans II




Abendland und Halbmond. Der osmanische Orient in der Kunst der Renaissance. Ein Rundgang durch die Sammlungen / Occident and Crescent Moon. The ottoman Orient in Renaissance Art. An Itinerary through the Collections – 05.05.2015-26.10.2015 – Kunsthistorisches Museum, Wiedeń / Vienna

Share this:

  • Udostępnij
  • Facebook
  • Twitter
  • E-mail
  • Drukuj
  • LinkedIn
  • Pinterest
  • Tumblr
  • Reddit

Dodaj do ulubionych:

Lubię Wczytywanie...

Osmański Orient i europejski Renesans – galeria II

26 Piątek Czer 2015

Posted by artdone in Belgia Belgium, Bruksela Brussels, Centre for Fine Arts Brussels, galeria gallery, Kraków, Muzeum Narodowe w Krakowie National Museum in Krakow, Polska Poland, wystawy exhibitions

≈ 1 komentarz

Tagi

Albrecht Dürer, Donat Hübschmann, Gentile Bellini, grafika prints, Hans Memling, malarstwo painting, Marcin Kober, Melchior Lorck, Paolo Veronese, renesans renaissance, rzemiosło craft, Sofonisba Anguissola, Tobias Fendt

por. galeria Osmański Orient i europejski Renesans I oraz galeria Ottomania też w Wiedniu

Ottomania The Ottoman Orient in the Art of Renaissance National Museum in Cracow MNK Krakow

Muzeum Narodowe w Krakowie, Gmach Główny / National Museum in Cracow, The Main Building, foto: artdone






The Sultan’s World: The Ottoman Orient in Renaissance Art – 27.02.2015-31.05.2015 – BOZAR / Centre for Fine Arts, Bruksela / Brussels

Ottomania. Osmański Orient w sztuce renesansu / Ottomania. The Ottoman Orient in the Art of Renaissance – 26.06.2015-27.09.2015 – Muzeum Narodowe w Krakowie, Kraków / Cracow

Share this:

  • Udostępnij
  • Facebook
  • Twitter
  • E-mail
  • Drukuj
  • LinkedIn
  • Pinterest
  • Tumblr
  • Reddit

Dodaj do ulubionych:

Lubię Wczytywanie...

Czy Memling to Mona Lisa?

10 Środa Wrz 2014

Posted by artdone in aktualności news, recenzje i opisy reviews and other texts, wystawy exhibitions

≈ 6 Komentarzy

Tagi

Caravaggio, Hans Memling, Jan Matejko, Johannes Vermeer, Leonardo da Vinci

por. post Caravaggio w Gdańsku (przy okazji) oraz galeria Memling jedzie na Południe IHans Memling Last Judgment Triptych (central panel) 1467 73 National Museum in Gdansk

Z przykrością muszę odpowiedzieć na postawione w tytule pytanie negatywnie – „Sąd Ostateczny” Hansa Memlinga nie jest dziełem Leonarda da Vinci znanym powszechnie pod tytułem „Mona Lisa”. Udowodnienie tego proste nie będzie, ale spróbujmy. Ostatnio bolałem nad tym, że nie potrafimy się cieszyć z przyjazdu świetnych dzieł Caravaggia i należycie tego wykorzystać (por. post Caravaggio w Gdańsku (przy okazji)). Mają się one pojawić w Polsce dzięki temu, że na wielką wystawę Hansa Memlinga w Rzymie ma pojechać „Sąd Ostateczny” (por. galeria Memling jedzie na Południe I). Okazało się, że trzeba omówić, w związku z bieżącą sytuacją, jeszcze jedną sprawą – wypożyczeń dzieł sztuki. „Mona Lisa” jest najsłynniejszym obrazem świata. Wiemy, że przechowywana jest w Luwrze i zawsze ją tam znajdziemy. Nie jest wypożyczana na żadne wystawy. Czy „Sąd Ostateczny” Memlinga przechowywany obecnie w Muzeum Narodowym w Gdańsku powinien, wzorem swojej młodszej koleżanki, pozostać na miejscu? Czy wolno mu podróżować?

Dyskusja o transportowaniu dzieł sztuki wybucha przy każdej okazji głośnych wypożyczeń, szczególnie w Polsce. Dlaczego? W Polsce mamy mało ważnych dzieł sztuki zachodnioeuropejskiej. Można je policzyć na palcach jednej ręki. To jeden z powodów – ale tylko jeden – dla których tak trudno w Polsce o wystawy światowego formatu. Niewiele mamy na wymianę. Stąd też bierze się pokusa częstego wypożyczania tego co mamy.

Zacznijmy od dzieła Leonarda da Vinci z Muzeum XX. Czartoryskich w Krakowie, czyli „Damy z gronostajem”. Nikt nie ma wątpliwości, że to najsłynniejszy obraz w Polsce. Nie tak dawno wizerunek uroczej kochanki księcia Mediolanu sporo sobie pojeździł i towarzyszyły temu potężne kontrowersje. Pomijam sytuację w Fundacji XX. Czartoryskich, choć odegrała ona niebagatelną rolę w całej sprawie. Muzeum jest w remoncie i tym przede wszystkim tłumaczmy liczne podróże arcydzieła. Warto podkreślić sprawę, która jest zazwyczaj pomijana w dyskusjach o takich wypożyczeniach , a mi wydaje się kluczowa – merytoryczne uzasadnienie udziału obrazu w wystawie. Dama razem ze swoim gronostajem pokazywana była nie tak dawno w Budapeszcie, Madrycie, Berlinie, Londynie, a także w Warszawie. W stolicy Węgier uczestniczyła w monumentalnej wystawie włoskiego malarstwa renesansowego. Czy była tam konieczna? Wydaje się, że nie – trudno mi to ocenić. Nie brakowało tam arcydzieł, ale „Dama z gronostajem” była na tej wystawie główną gwiazdą. Z zazdrością patrzę na wydarzenia w Muzeum Sztuk Pięknych w Budapeszcie – ostatnio widziałem następną wielką prezentację – włoskiego malarstwa barokowego (por. galeria Malarstwo Seicenta). Była to jedna z najlepszych wystaw, jakie kiedykolwiek zwiedziłem. A trochę wystaw widziałem. Dowiedziałem się o niej z reklamy w… londyńskim metrze. To się nazywa promocja! Wystawy, Budapesztu, turystyki i kultury własnego kraju. Wróćmy do peregrynacji obrazu Leonarda. W Madrycie uczestniczył w wystawie typu – ‘pokazujemy co mamy najlepszego’. Jak donosiły media, o udział dzieła poprosił sam król. A królowi się nie odmawia? Tego typu wystawy może mają sens promocyjny, mogą podobać się publiczności, ale merytorycznie niewiele z nich wynika. Za to udział obrazu w wystawach w Berlinie i Londynie był jak najbardziej uzasadniony. W stolicy Niemiec obraz wieńczył całą koncepcję wielkiej wystawy pokazującej początki portretu nowożytnego (por. galeria Twarze Quattrocenta w Berlinie i Nowym Jorku). Choć arcydzieł nie brakowało, to znów był najjaśniejszym punktem ekspozycji. Co to oznacza? Że to o nim pisała prasa, pojawiał się w mediach. Jego przyjazd był sensacją, która przyciągała tłumy na wystawę. Dodajmy – wystawę rewelacyjną. Na londyńskiej wystawie Leonarda arcydzieł nie brakowało, bo prawie każdy obraz włoskiego mistrza możemy za takie uznać (por. galeria (Wyjątkowy) Leonardo w Londynie). Choć głównym wydarzeniem było spotkanie dwóch wersji „Madonny wśród skał”, to jednak nasza mediolańska dwórka nie pozostawała w cieniu. Tłum właśnie przed nią się gromadził. Ozdobiła okładkę katalogu wystawy, która nie miała precedensu. Przyjechały na nią dzieła, które zazwyczaj nie podróżują. Nie było „Mony Lisy”, ale jej brak był merytorycznie uzasadniony – wystawa pokazywała tylko mediolański okres działalności Leonarda. I jeszcze jedna przykra sprawa, o której lepiej by było nie wspominać. Dobrym obyczajem jest, że za wypożyczenia muzea wzajemnie sobie nie płacą. Koszty transportu i ubezpieczenia są tak wielkie, że lepiej ich nie eskalować. Publicznośc na tym zyskuje, bo ogląda coś w zamian. Niestety przy okazji podróży polskiego Leonarda Fundacja Czartoryskich złamała dobry obyczaj i media z zachwytem spekulowały o astronomicznej sumie za jaką obraz odbył wycieczkę do Londynu. O pobycie „Damy z gronostajem” w naszej stolicy lepiej nie wspominać. Żałośnie było patrzeć jak wisi w Zamku Królewskim w Warszawie, w jednej z jego najważniejszych sal, niczym samotna królowa siedząca na tronie. Samotna, bo mało kto chciał przyjść i ją zobaczyć. Obecnie obraz wystawiany jest na Wawelu, do czasu zakończenia remontu Muzeum XX. Czartoryskich.


Nie tak dawno długą podróż odbyła inna fascynująca ikona malarstwa – „Dziewczyna z perłą” Vermeera. Jeżeli ktoś może stanąć w szranki z „Moną Lisą” to tylko ona. Mauritshuis, w którym jest przechowywana, przeszedł właśnie gruntowny remont. A właścicielka perłowego kolczyka była w Japonii, w Stanach Zjednoczonych i we Włoszech. Odbyła trasę wystawową razem z wybranymi dziełami z kolekcji Mauritshuis. W tym przypadku trudno się zastanawiać nad merytorycznymi aspektami takiego przedsięwzięcia. Ważniejsze są kwestie promocyjne. Pokaz obrazu był szeroko komentowany w każdym z krajów, w którym gościł. Było to jedno z najważniejszych wydarzeń kulturalnych. Obraz wrócił do Hagi dokładnie na otwarcie zmodernizowanej siedziby muzeum. O tym też było głośno. Oba obrazy – „Dama z gronostajem” i „Dziewczyna z perłą” – są powszechnie znane. Jednak z ich umiejscowieniem w powszechnej świadomości może być już gorzej. Precyzyjnie zaplanowane tournée kolekcji Mauritshuis było trasą promocyjną. Nie tylko dało możliwość zobaczenia dzieł setkom tysięcy miłośników sztuki w innych krajach. Wybierając się na wakacje z dalekiej Japonii lub Ameryki do Europy będą dobrze pamiętać, gdzie znajdą swoje ulubione arcydzieło. Rozpisałem się o peregrynacjach dwóch piękności nowożytnego malarstwa, ponieważ warto pamiętać o powodach, dla których dzieło ma podróżować. Szczególnie wystawa monograficzna artysty jest kuszącym celem. W końcu to jedyna możliwość porównania obok siebie obrazów, które wyszły z jednej pracowni. Względy – użyjmy brzydkiego słowa – komercyjne też mają swoje znaczenie. Status arcydzieła tworzy nie tylko jego wartość artystyczna, ale również popularność obiektu, a ją podnosi się przez samą podróż, ale też odpowiednie działania promocyjne.

Na koniec rzecz zasadnicza – opinia konserwatora. Muzea są zobowiązane przechowywać i zabezpieczać swoje skarby. Podstawowym warunkiem podróży jest dobry stan dzieła. Przy tej okazji przypomnijmy inną awanturę o wypożyczenie, które na szczęście nie nastąpiło. Bardzo nie lubię określenia ‘awantura’, ale eleganckie ‘dyskusja’ niestety nie pasuje. Mówię o „Bitwie pod Grunwaldem”, która niedawno przeszła gruntowną konserwację (por. post ‘Bitwa pod Grunwaldem’ jak nowa) i spokojnie wisi w Muzeum Narodowym w Warszawie. Zanim to nastąpiło, obraz miał być z okazji okrągłej rocznicy bitwy pokazany w Krakowie, a następnie przewieziony do Berlina na wystawę prezentującą 1000 lat kontaktów polsko-niemieckich. Pamiętajmy, że dzieło ma ponad 42 metry kwadratowe i w transporcie łatwe nie jest. Malowane jest na płótnie, a więc konieczne by było jego zwinięcie, i to kilkakrotne. Ówczesny dyrektor Muzeum Narodowego w Warszawie, ceniony specjalista zajmujący się sztuką nowoczesną i współczesną, prof. Piotr Piotrowski wydał zgodę na te wypożyczenia. Obecność obrazu w Berlinie byłaby wielkim wydarzeniem, dodatkowo uczestniczyłby w spektakularnej wystawie. Pojawił się jednak problem – sprzeciwili się pracownicy muzeum, a konkretnie konserwatorzy, pod których opieką jest obraz. Dyrektor wykazał się szczególną ignorancją, nie biorąc pod uwagę historii dzieła, które przeszło bardzo wiele. Cudem można nazwać uratowanie go w czasie wojny (więcej na ten temat można przeczytać na blogu prowadzonym przez konserwatorów MNW w tekście Dramatyczne losy „Bitwy…” – cz. II). Zapominamy, że z cudem graniczyła praca konserwatorów, którzy przywrócili dziełu jego świetność zaraz po wojnie. Kiedy decydowano o jego podróżach, obraz wydawał się na pierwszy rzut oka w dobrym stanie. Ważne jest jednak to czego nie widać, a nie stan powierzchni malarskiej. Sprawa zakończyła się szczęśliwie, udało się zdobyć fundusze i nastąpił generalny remont obrazu. Przy okazji szczegółowych badań okazało się, że specjaliści mieli rację – oryginalne płótno Jana Matejki nie ma właściwie żadnej rozciągliwości. Gdyby obraz pojechał do Krakowa i Berlina mógłby dosłownie się rozerwać. Przed chwilą napisałem, że „Dama z łasiczką” jest najbardziej znanym obrazem przechowywanym w Polsce. Być może dla zagranicznej publiczności. Dla Polaków najsłynniejsza jest „Bitwa pod Grunwaldem”. To jest nasza „Mona Lisa”, już kiedyś takie porównanie robiłem. Będąc w Paryżu zawsze możemy zobaczyć dzieło Leonarda, w Warszawie zawsze jest płótno Matejki. Nie będzie od tego odstępstw, nie pozwala na to stan zachowania „Bitwy”, a to sprawa najważniejsza.

Wróćmy na koniec do „Sądu Ostatecznego” i jego aktualnej sytuacji. Ostatnio obraz był 12 lat temu za granicą m.in. w amerykańskim Milwaukee. Prestiż miejsca, do którego wysyła się takie dzieła ma swoje znaczenie. Przypomnijmy tytuł wystawy – ‚Leonardo da Vinci and the Splendor of Poland: A History of Collecting and Patronage’. Na tej samej wystawie była „Dama z gronostajem”. Co ma Leonardo do ‘splendoru Polski’ nawet nie będę się zastanawiał. Już pisałem, że takie wystawy mają swoje uzasadnienie, choć raczej nie merytoryczne. Dzięki podróży praca Memlinga zyskała specjalistyczną kasetę, w której jest obecnie wystawiana. Zapewnia jej odpowiednie warunki przechowywania. Znów można by się było zastanowić, czy to co zyskała strona polska było proporcjonalne i czy powody wysłania tak ważnych dzieł były wystarczające. Obecnie tryptyk ma jechać na wystawę monograficzną Hansa Memlinga do najbardziej prestiżowego miejsca we Włoszech – Pałacu Kwirynalskiego. Choć umowa była już prawie podpisana, sprawa została wstrzymana z racji protestów części konserwatorów. Decyzja ma zapaść lada dzień. Przypomnijmy, że wystawa w Rzymie rozpoczyna się 11 października. Dzieła ze swoich zbiorów wypożyczają najsłynniejsze muzea z całego świata. Na miesiąc przed otwarciem nie wiadomo czy pojawi się najważniejszy z obrazów – z Muzeum Narodowego w Gdańsku. Muszę dodać, że oskarżanie dyrekcji o trzymanie sprawy w tajemnicy jest całkowicie bezpodstawne. O tym, że prowadzone są rozmowy wiedziałem od wielu miesięcy. Wcale nie dlatego, że mam znajomych w Gdańsku. Taka informacja znajdowała się od dawna na stronie internetowej Pałacu Kwirynalskiego, w zapowiedziach dotyczących wystawy. Jeżeli ktoś jest specjalistą zajmującym się dziełem Memlinga, to nie wątpię, że o planowanej wystawie słyszał. Wystarczyło wejść na stronę i teraz nie czuć się zaskoczonym na wieść o wypożyczeniu.

Sprawa podróży dzieł sztuki jest zagadnieniem ciekawym, opinie na ten temat są wśród specjalistów diametralnie różne. Od całkowitego zakazu – przecież każde przemieszczenie dzieła może być dla niego niebezpieczne, do bardzo liberalnego podejścia. Dzieła sztuki są po to, aby je oglądać. Wśród zadań muzeum znajdujemy nie tylko opiekę nad zbiorami, ale również obowiązek ich udostępniania. Przy okazji polemik dotyczących niedoszłego wypożyczenia „Bitwy pod Grunwaldem” byłem zdziwiony, że i w tym przypadku pojawiły się głosy przyzwalające. Czasami okazuje się, że nawet dzieła, które ze względów konserwatorskich nie powinny jeździć są wypożyczane. Tak było ostatnio z kartonem Burlington, który pojawił się w Paryżu na wystawie Leonarda (por. galeria Wokół Św. Anny Leonarda). Nie bardzo wierzę, że w najbliższej przyszłości możliwość obcowania z oryginałem zostanie zastąpiona przez wirtualne zwiedzanie. Organizowanie wielkich wystaw ma się na świecie doskonale. Chcemy bezpośrednio poczuć wyjątkowość czasu i miejsca, cieszyć się spotkaniem z prawdziwymi dziełami. Nie można jednak tego robić wbrew samemu dziełu i jego kondycji. Czy „Sąd Ostateczny” Hansa Memlinga pojedzie po raz pierwszy do Italii? Kraju, do którego tylko przez przypadek nie dotarł ponad 500 lat temu.

aktualizacja 17.09.2014
Dzisiaj Pomorski Wojewódzki Konserwator Zabytków podjął decyzję, że dzieło Mamlinga nie pojedzie na wystawę do Rzymu. W mediach można też znaleźć informację, że Muzeum Narodowe w Gdańsku może jeszcze się od tej decyzji odwołać. Stan obrazu jest dobry, ale szczegółowe badania przeprowadzone zostały 12 lat temu, więc lepiej nie ryzykować.
Podsumowując sytuację: konserwator zrobił unik w bezpieczną dla siebie stronę – wcale mu się nie dziwię, bo w tej sytuacji odpowiedzialność spada na niego. W kontekście tego co napisałem powyżej, o tym jak wyglądają podróże dzieł sztuki, cała sprawa woła o pomstę do nieba. Wcale nie uważam, że tryptyk powinien być co i rusz gdzieś ciągany. Wczorajszą deklarację dyrektora Zamku Królewskiego w Warszawie, iż będzie się starał o sprowadzenie dzieła do Warszawy skwituję prostym – po co? W tym przypadku nie mam żadnych wątpliwości, że jest to zbędne i niepotrzebnie naraża dzieło. Ale takie załawienie sprawy ze stroną włoską uważam za skandal. W jaki sposób Polska ma zyskać zaufanie partnerów? A to jest warunkiem, abyśmy mogli się cieszyć wystawami na przyzwoitym, światowym poziomie.

aktualizacja 25.02.2015
W dniach 9-15 lutego 2015 roku specjaliści z Muzeum Narodowego w Gdańsku i Instytutu Katalizy i Fizykochemii Powierzchni Polskiej Akademii Nauk przeprowadzili badania stanu zachowania tryptyku Hansa Memlinga. Wykonano szczegółowe pomiary w 23 wybranych przez konserwatorów częściach obrazu. Specjaliści orzekli, że stan obrazu jest dobry.

Share this:

  • Udostępnij
  • Facebook
  • Twitter
  • E-mail
  • Drukuj
  • LinkedIn
  • Pinterest
  • Tumblr
  • Reddit

Dodaj do ulubionych:

Lubię Wczytywanie...
← Older posts

statystyka / statistics

  • 3 100 595 odsłon / views

WPISZ SWOJ EMAIL ABY OTRZYMYWAC INFORMACJE O NOWYCH POSTACH

Dołącz do 4 189 obserwujących.

Facebook

Facebook

archiwum / archives

polecane wpisy / recommended posts:

Sztuka we dwoje

Wczesny Rembrandt. Studium przypadku

Lekcja plastyki w TVP

Kobazan Live

Sztuka współczesna

Fotografia

Video wykłady

Bernini. Apollo i Dafne

Impresjonizm. Wykłady

Postimpresjonizm. Wykłady

AKTUALNE WYSTAWY / CURRENT EXHIBITIONS:

Malarstwo polskie w Warszawie

Bartłomiej Kiełbowicz w Lublinie

Paula Rego w Dublinie

Rembrandt w Pradze

Hilma af Klint w Malmö

Kolekcja Merrill C. Berman w Nowym Jorku

Luca Giordano w Neapolu

Rysunki holenderskie we Frankfurcie

Rzeźba w Warszawie

Jerzy Nowosielski w Warszawie

Andy Warhol w Kolonii

Hofer / Metzner / Meyerowitz / Newton w Berlinie

Holenderski portret w Amsterdamie

Nadchodzące wystawy / Forthcoming exhibitions:

Mitologia w Madrycie

Impresjonizm rosyjski w Baden-Baden

Nam June Paik w Chicago

Muraliści meksykańscy w Nowym Jorku

Dora Maar w Los Angeles

Christo & Jeannne-Claude w Paryżu

Meta

  • Zarejestruj się
  • Zaloguj się
  • Kanał wpisów
  • Kanał komentarzy
  • WordPress.com

Społeczność / Community

TAGI

abstrakcja abstraction akt nude Alberto Giacometti Albrecht Dürer Andy Warhol Anton van Dyck architektura architecture Auguste Rodin autoportret self-portrait awangarda avant-garde barok baroque Claude Monet David Hockney design Edgar Degas Edvard Munch Egon Schiele ekspresjonizm expressionism Eugène Delacroix fotografia photography Francis Bacon Francisco Goya grafika prints Gustav Klimt Henri de Toulouse-Lautrec Henri Matisse ikonografia iconography impresjonizm impressionism instalacja installation art Kazimierz Malewicz Kazimir Malevich kostiumologia fashion Leonardo da Vinci Lucian Freud malarstwo painting manieryzm mannerism Max Beckmann Oskar Kokoschka Oświecenie enlightenment Pablo Picasso Paul Cézanne Paul Gauguin Paul Klee pejzaż landscape Peter Paul Rubens Pierre-Auguste Renoir Pierre Bonnard Pieter Bruegel Starszy the Elder pop art portret portrait postimpresjonizm Post-Impressionism Rafael Santi Raphael realizm realism Rembrandt renesans renaissance romantyzm romanticism rysunek drawing rzemiosło craft rzeźba sculpture secesja Art Nouveau starożytność ancient art surrealizm surrealism symbolizm symbolism sztuka holenderska dutch art sztuka polska polish art Tycjan Titian video art Vincent van Gogh Wassily Kandinsky William Turner XIX 19th Century XVIII 18th Century XX 20th Century XXI 21st Century Édouard Manet średniowiecze Middle Ages

KATEGORIE

aktualności news Albertina Amsterdam Austria Bazylea Basel Belvedere Berlin Centre Pompidou Fondation Beyeler Francja France Frankfurt nad Menem galeria gallery Haga The Hague Hiszpania Spain Holandia The Netherlands Kraków Kunsthaus Zürich Leopold Museum Londyn London Madryt Madrid Musée d'Orsay Muzeum Narodowe w Warszawie National Museum in Warsaw National Gallery London Niemcy Germany Nowy Jork New York Paryż Paris plakaty wystaw exhibition posters Polska Poland recenzje i opisy reviews and other texts Royal Academy of Arts Szwajcaria Switzerland Tate Britain Tate Modern UK USA Warszawa Warsaw Wiedeń Vienna wystawy exhibitions Włochy Italy Zurych Zurich

ostatnie komentarze / latest comments

Bronisława Gronkowsk… o Ciało w sztuce średniowiecznej…
Bronisława Gronkowsk… o Jerzy Nowosielski u Staraków…
Bronisława Gronkowsk… o Marek Oberländer / Jan Le…
artdone o Gauguin i nabiści z Petersburg…
Bronisława Gronkowsk… o Gauguin i nabiści z Petersburg…
artdone o Jerzy Nowosielski u Staraków…
jedna sztuka o Jerzy Nowosielski u Staraków…
Bronisława Gronkowsk… o Hilma af Klint. Artystka, bada…
ToTemat o Piastowskie skarby na Waw…
artdone o Gauguin i nabiści z Petersburg…
Bronisława Gronkowsk… o Gauguin i nabiści z Petersburg…
artdone o Impresjonizm w Rosji i początk…
Bronisława Gronkowsk… o Impresjonizm w Rosji i początk…
Bronisława Gronkowsk… o Auguste Rodin / Xawery Dunikow…
Bronisława Gronkowsk… o Auguste Rodin / Xawery Dunikow…

posty na Twitterze / Twitter posts

  • Ciało w sztuce średniowiecznej I artdone.wordpress.com/2021/03/01/bod… 22 hours ago
  • Nagie ciała z Prado I artdone.wordpress.com/2021/02/28/nud… 1 day ago
  • Hilma af Klint. Artystka, badaczka, medium II artdone.wordpress.com/2021/02/27/hil… 2 days ago
  • Marek Oberländer / Jan Lebenstein artdone.wordpress.com/2021/02/26/mar… 3 days ago
  • Podróżując z Igorem Przybylskim artdone.wordpress.com/2021/02/26/igo… 3 days ago
  • Cyrk i artysta I artdone.wordpress.com/2021/02/24/the… 5 days ago
  • Julio González, Pablo Picasso i przyjaciele III artdone.wordpress.com/2021/02/23/gon… 6 days ago
  • Dora Maar w Centre Pompidou II artdone.wordpress.com/2021/02/22/dor… 1 week ago
Follow @artdoneblog
zBLOGowani.pl

stałe ekspozycje / permanent exhibitions:

Muzeum Berrgruen w Berlinie

Museum of Fine Arts w Bostonie

Herzog Anton Ulrich-Museum w Brunszwiku

Mauritshuis w Hadze

Muzeum XX. Czartoryskich w Krakowie

Mosigkau

National Gallery w Londynie

Fondation Pierre Gianadda

Józef Chełmoński w Radziejowicach

Muzeum Narodowe w Warszawie

Kolekcja Schulhof w Wenecji

Kunstkamera w Wiedniu

Blog na WordPress.com.

Anuluj

 
Ładowanie komentarzy...
komentarz
    ×
    loading Anuluj
    Wpis nie został wysłany - sprawdź swój adres email!
    Błąd sprawdzania e-mail, proszę spróbować ponownie
    Przykro nam, ale twój blog nie może udostępniać wpisów przez email.
    %d blogerów lubi to: